Salgueiro y Argentina- Rodolfo Lafuente Parte 2.

 El 27 de enero empecé a contar sobre Rodolfo Lafuente, uno de los argentinos que tuvo contacto con Salgueiro cuando vino a Argentina, específicamente a La Plata. Rodolfo me dio una entrevista el miércoles 20 de enero. Vamos con la segunda parte, en la que surge el nombre de un trío de músicos, el Trío Pelé, de quien les voy a contar más, en breve.

MS: Contame del Trio Pelé. ¿Qué me ibas a contar?

RL: ¿El Trio Pelé? Cuando Salgueiro venía a esos bailes de carnaval en La Plata, había tres ritmistas que se llamaban el Trio Pelé. Los tres componentes eran del Morro da Formiga, que es el morro que está enfrente al morro de Salgueiro. La escuela del morro da Formiga es Império da Tijuca. Ese trío estaba compuesto por Macalé (que hoy es músico de la banda de Zeca Pagodinho), Moadir  y Pedrinho.

MS: ¿Ellos venían y tocaban con Salgueiro?

RL: Si, estaban dentro del conjunto que traía Salgueiro, Djalma Sabia tocaba surdo, Iracy Serra tocaba 7 cordas, Noel Rosa de Oliviera cantaba, y algunas cabrochas que bailaban y había otros ritmistas que tocaban reco reco y otros instrumentos, que era el trio Pelé.

Y para reforzar la percusión, Luisito Agudo tocaba la batería, que yo te comenté que Luis trabajó, hizo gira y grabó con Baden Powell.

MS: ¿Pandeiro quién tocaba?

RL: Jorge do Pandeiro. Era una maravilla. Era de Mangueira. Vitín lo habia contactado y lo había llevado  a los bailes de carnaval de La Plata, también.

MS: ¿Y vos sabés cómo Vitin traía a esos músicos? ¿Con qué plata? ¿Quién bancaba todo?

RL: Lo bancaba él. Vitín pagaba todos los pasajes, venían en bondi* y dormían en un hotel que estaba cerca de la estación de tren de La Plata, Hotel Marin, era muy básico. Además los llevaba a comer a un restaurant de la facultad de ingeniería y quien tenía la concesión era Ofo, el hermano de Vitín. Asi que él bancaba todo eso, tenía mucho contacto con la gente de diario El Dia y no sé si con otra gente más, ponían unos pesos y después organizaban esos bailes que les dejaba mucha plata.

MS: ¿Les daban caché?

RL: Si, lógicamente. Venían miles de personas al comedor universitario. Lo que sí, entrada la noche, después de mucho alcohol, como era ambiente universitario, tipo tres de la mañana volaban botellas. Surgían esos problemas de política. Yo era pibe. Tenía 17, 18 años, me tenía que esconder de los botellazos.

Cuánta história!!!

* forma informal de decir micro

 

Geraldo Pereira

 Geraldo Theodoro Pereira (1918-1955)

Hoy me levanté cantando Se você sair chorando y acá estoy escribiendo sobre Geraldo Pereira, su autor. Mineiro, de Juiz de Fora. Nació el 23 de abril de 1918. La familia era de un barrio llamado Monte Verde. A Geraldo no le gustaba hablar mucho de su infancia. Antes de su nacimiento, su madre tuvo otra relación y tuvo otros hijos mucho más grandes que Geraldo. Uno de ellos, Mané Araújo, es quien lo lleva a Rio de Janeiro junto con su mamá y van a vivir al morro de Mangueira. La escuela que encontró cuando llegó no fue Estaçao Primeira de Mangueira, fue Unidos de Mangueira. El morro de Mangueira es un mundo. Y donde vivió Geraldo fue en una parte llamada Santo Antonio (que recibe ese nombre porque en el centro de la ciudad había un Santo Antonio original pero que sufrió un incendio en 1916 y muchos habitantes se mudaron para ese sector del morro de Mangueira)

Dicen que en las letras de sambas está toda la existencia de un autor. Geraldo retrató la realidad de los hechos que vió y vivió más de cerca. Basta leer las letras de sus sambas y ver un espejo de los sufrimientos por los que pasó, los ambientes, los miedos, las alegrías y los traumas, las esperanzas y los desánimos que sintió y que consiguió transmitir  en forma de música. Un punto en común con muchos compositores de morro, de suburbio. La crónica como poesía.

 El samba Policia no morro es un samba que cuenta lo que Geraldo vió cuando llegó a Rio. Con la desaparición de un cabrito, la policía invade el morro buscando a quien lo robó. Al saberse que lo habían robado para hacer un tambor, la policía toma el silbato, toma la bandera y acaba con el carnaval. Geraldo trabajaba con su hermano en una pequeña tienda que funcionaba como punto de encuentro de los bohemios en Santo Antonio, principalmente de música. Otro punto de encuentro era la casa de Alfredo Portugués, padrastro de Nelson Sargento. Persona muy querida en el morro. Tenía nociones de portugués, escribía muy bien y los sambistas recurrían a él. En su casa se reunían Cartola, Carlos Cachaça, Nelson Cavaquinho. Geraldo desde chico también ya frecuentaba. Fue ahí donde tuvo contacto con la música.

Es asociado con el samba sincopado, aunque se dice que sería de una segunda generación de sambistas que componían en ese estilo- De cualquier forma, el samba que amanecí cantando entró en la história como un ejemplo de esa vertiente del samba.

Fuentes: Radio Batuta (De Juiz de fora a Mangueira- Pedro paulo Malta/ Rodrigo Alzuguir)

              Libro ‘Um certo Geraldo Pereira´(Alice Duarte Silva de Campos,Dulcinéa Nunes Gomes,Francisco Duarte Silva ,Nelson Matos)

Rubem Confete y el desfile de Salgueiro de 1963

Nacido el 7 de diciembre de 1936, Rubem Confete es un griot de la música popular brasilera. Periodista, trabajó en radio y en teatro, compositor, cantante, activista y estudioso de la música popular brasilera. En este video nos cuenta sobre el desfile de Acadêmicos do Salgueiro de 1963- Chica da Silva (Noel Rosa de Oliveira/ Anescar do Salgueiro) Agradecimiento al mestre y a Conexão Social Producões.

Laurindo

 

Hoy les quiero contar sobre este hombre, Laurindo, que aparece en tantos sambas. ¿Existió o fue un personaje fictisio?

Allá por 1935, Noel Rosa y Hervé Cordovil componen Triste cuica. En este samba, Laurindo tocaba la cuica, pero parece que no tuvo un buen final. La frase Esconderam o Laurindo sería mataron a Laurindo, tanto que en otras versiones la frase cambia a
Já mataram o Laurindo.

Linda grabación de Aracy de Almeida.

Veamos ahora el samba que parece una continuación. 

            Sem cuica não há samba, de Germano Augusto y João Antonio Azevedo. 

Grabado en abril de 1942 y lanzado en mayo de 1942. Según algunas fuentes, Wilson Baptista también sería autor de este samba pero como su nombre no está registrado, es muy probable que haya vendido su parte. Germano solía componer con Wilson.

Laurindo, de Herivelto Martins

Samba del carnaval de 1943, grabado en diciembre de 1942.

Laurindo empieza gritando: No acabó la Plaza Once !! Vamos a calentar los tamborins, a buscar la porta bandeira y organizar un ensayo!!

  

Lá vem, Mangueira,
 de Haroldo Lobo, Jorge de Castro y Wilson Baptista.

Acá Laurindo aparece adelante de la bateria de Mangueira. Samba de 1943, lanzado en diciembre. Cantado en el carnaval de 1944.

Quem vem descendo

Samba del carnaval de 1944, de autoria de Herivelto Martins y Príncipe Pretinho. El Trio de Ouro la inmortalizó el 23 de noviembre de 1943, lanzada en enero.

¿Quién viene bajando el morro para desfilar? Laurindo, claro!!! 

Cabo Laurindo, de Wilson Baptista y Jorge Veiga.

Laurindo volvió!! Y lo reciben como un héroe de guerra. Amigo de la verdad, defensor de la igualdad. Camarada Laurindo!!!

Salgueiro, Mangueira, Estácio, Matriz están actuando para homenajearlo!!!

                   Comicio em Mangueira, de Wilson Batista y Germano Augusto

Parece que acá el propio Laurindo declara que no era un héroe. Laurindo recordó los nombres de los sambistas que cayeron por nosotros.

 Grabado en 1945 por el regional de Benedito Lacerda y lanzado para el carnaval de 1946.

                                                   Conversa, Laurindo

Samba de Zé da Zilda (José Gonçalves) y Ari Monteiro. Le respondieron al samba Cabo, Laurindo. Mucho no le creían que había ido a luchar. Decían que nunca salió de Niteroi, que aprovechó la victoria y puso su nombre en la história. Grabado en 1945.

                                                    Desperta, Dodô  

Este samba me encanta. De Herivelto Martins y Heitor dos Prazeres.

Gravación de 1945

                                                               Oba oba

Quizás el menos conocido de la saga de sambas que nombran a este personaje. Sigue en Mangueira,eso si.

 De Erasmo Silva y Paulo Pinheiro. Otro de 1945.

Ya un samba grabado en 1958, cantado en el carnaval de 1959. Carnaval com quem? De Herivelto Martins y Grande Otelo, quien canta en la grabación. En este samba se nombran a los personajes que fuimos conociendo en los sambas que les conté anteriormente, Dodô desaparece, a Claudionor lo llevan preso y Laurindo fallece. Tiempos que no vuelven más…

 Y el compositor Zuzuca también lo nombró en su samba enredo de Acadêmicos do Salgueiro para el carnaval de 1972, Minha madrinha, Mangueira querida.

Fuentes:   Samuel Machado Filho

                 Luciano Hortencio

                 Rodrigo Alzuguir

                 Facebook:  A estrada

Salgueiro y Argentina- Luis Agudo Parte 1

 ¿Seguimos hablando de la conexión entre Argentina y el morro de Salgueiro a través de argentinos? 

Hoy vamos a empezar a hablar de Luis Agudo, quien nos cuenta cómo llegó al morro de Salgueiro, sus amistades en Rio, sus vivencias y, sobre todo, su amor por esas personas.

Nació el 21 de marzo de 1940 en la ciudad de La Plata. Trabajó, esencialmente, de baterista.

Primera parte de una entrevista telefónica. Hoy Luis vive en Italia.

 

Luis: Me quedé con hermosos recuerdos. Tengo contacto telefónico con algunas personas, mis amigos no están más, ya partieron… hablo con sus hijos.

En los años 60, año 64 más específicamente cuando tenía 24 años, me enteré que, en lo que era el comedor universitario de la ciudad de La Plata, se organizaban bailes de carnaval y venían componentes de la escuela de samba Salgueiro. Llegué a averiguar quién los traía. Era un profesor de história llamado Roberto Vacaro, Vitin Vacaro. Fui a hablar con él y me dijo- Llegan tal día. Venían en micro y se hospedaban en un hotel.

Yo me paré en la puerta del hotel. Al primero que baja del micro lo conocía, sin nunca haberlo visto. Corrí a mi casa y agarré una foto de la revista Manchete. Era Jorge do Pandeiro, Jorge Hidinio Bittencourt o Jorge da Mangueira. Era considerado el mejor pandeirista en esa época.  Era el único que no era de Salgueiro. Cuando llegaron, pude hablar con él. Más tarde, Jorge le pide a Vitin que yo toque con ellos y empezó una gran amistad.

Jorge vivía con su mamá en una casita en Mangueira que, después de un temporal, quedó destruída. Tenían unos parientes en Magalhães Bastos que les cedieron un lugar para quedarse (donde estuve algunos de los primeros días en Rio).

Jorge se enfermó, tenía una enfermedad grave del corazón. Terminó el período de carnaval, vendí todo lo que tenía (inclusive mi batería) y me fui a Rio a cuidar de Jorge. Lo tenían que operar y, lamentablemente, fallece durante la operación. Yo me quedé a la deriva en Rio. Estuve hospedado en la casa de una de las enfermeras de Jorge durante unos días.

MS: ¿Y cómo llegaste al morro de Salgueiro?

Luis: Gracias a fotos que habíamos sacado en La Plata. En la base del morro, había un bar, el bar de Batista. Era como un filtro, había que pasar a la fuerza por ahí. Y mostrando esas fotos, se acercó un muchacho con una canasta de pescado en la cabeza y me ofreció llevarme a la casa de uno de los que aparecía en la foto. De una ventana se asoma una chica, era Georgette, hija de Iracy Serra, que también había venido a Argentina y me llevó a su casa. Su mamá, Dona Fia, se transformó en mi mamá (se emociona). Cuando llega el marido, Iracy Serra, me pregunta:  Bueno, ¿ahora donde vivís?

Luis: No sé.

Iracy Serra: Entonces vivis acá.

Luis: Ahí me quedé dos años. Fue el período más rico de mi vida. A veces, no tenía ni para pagar una cerveza. Lo que yo recibí ahí fue muy grande. El espíritu humano al desnudo. Todos los días era aprender. Tuve suerte donde fui a parar. Dona Fia me protegía. En esa casa, todos eran un poco líderes. Me fueron presentando sectores de la comunidad.

A la noche tocaba batería en algunos locales de Copacabana acompañando a una pianista, pasaba discos en un restaurant francés o trabajaba de mozo.

Después se me ocurrió armar una escuelita para alfabetizar, quería retribuir de alguna forma todo lo que me brindaban. Algunos de esos chicos siguen en contacto conmigo. Uno de los hijos de Djalma Sabía, Luiz, participaba. Tengo un vínculo muy fuerte con él y su familia. Tesoros humanos, de esos que no hay más.

Luis terminó esta parte de la entrevista usando una frase de El Principito, el alma puede ver donde no ven los ojos. Agradecido y emocionado.

(nota de la autora: Hablé con Onesio Meireles, baluarte de la verde y rosa, quien me contó sobre Jorge do Pandeiro, confirmando que era de la época de 1960, contemporáneo de Carlinhos do Pandeiro, Pimpolho, Mussum. Jorge era un gran pandeirista, malabarista y tocaba mucho solo que no vivía en Mangueira, llegó de afuera y se estableció en el morro)

Foto: Luis Agudo en el Morro de Salgueiro, junto a uno de los hijos de Djalma Sabiá, década del 60. Colección de Rodolfo Lafuente. 

Hervé Cordovil

 Conocí este compositor, pianista y maestro brasilero a través de este samba en parcería con Noel Rosa y hoy estaría cumpliendo 107 años. Disfruten Triste cuica en la voz de la gran Aracy de Almeida.

Haroldo Costa- Primera parte de la entrevista sobre o Salgueiro antiguo

Ya en otro post, les conté un poco sobre la vida y trayectoria del querido Haroldo Costa. Hoy les dejo el video de la primera parte entrevista que tuve el honor de tener con este gran hombre, referencia no sólo de Salgueiro y del samba sino también de la cultura negra en general. Talento y calidéz. 

Fecha de la entrevista 22 de agosto de 2020.